interessant - das vorletzte Plugin in meiner Kette ist eine Frequenzweiche, die alles unter 100Hz in ein Monosignal wandelt. Meist hab ich das auf 120 stehen, hier kam mir das aber subjektiv zu hoch vor.
Ich hab im Master-EQ die Höhen sogar stärker als üblich abgesenkt, und im Tonal Balance Control sieht es auch oben rum ganz gut aus. Ich vertrau euch da aber und werde das noch mal prüfen - vermutlich höre ich über 10k auch nicht mehr so gut wie einst.
Spätestens mit dem Beat wäre vielleicht Heaven's Army besser gewesen ...
das finde ich jetzt spannend - mir selbst sind da eigentlich kaum Ähnlichkeiten aufgefallen (Akkordprogression ist anders, Melodien sollten auch sehr unterschiedlich sein). Wäre interessant zu wissen, ob das anderen auch so geht.
Welchen Sound meinst du mit Gitarren-Lead? Die Leadstimme liegt hier eigentlich eine Oktave tiefer als üblich und die basiert auf einem gedoppelten Sawtooth mit etwas FM auf Aftertouch. Der Sound hat eigentlich nicht sehr viele Höhen (jedenfalls nicht zu viele). Kann aber durchaus sein, dass da in den Mitten etwas matscht, weil sich Lead, tiefe Arpeggios und der Bass überschneiden. Vielleicht kann ich da auch noch mal beigehen (ggf. mit Sidechaining).
Weil das klingt wie durch einen Verzerrer gespielt, habe ich es Gitarren-Lead genannt. Das, zusammen mit den anderen, höhenreichen Instrumenten (da ist so eine Art Xylophon, Glockenspiel dabei) macht das Stück (den Sound) veilleicht unruhig und angestrengt beim zuhören. Ich weiß gar nicht, ob man das ändern sollte. Manche Stücke haben etwas "rage" in sich, andere sind dafür entspannter.
ja, da sind diverse "Bells" oder glockenartige Sounds, die sich teilweise überlagern. Ein paar herausstechende Frequenzen hatte ich schon per Hand (durch Automationskurven) bearbeitet, aber vielleicht kann man da noch etwas besser aufräumen. Den Lead fand ich da eigentlich recht passig (weil die Bells meist oberhalb der Leadstimme liegen), aber vielleicht kann man auch hier noch etwas optimieren (durch Ducking oder Frequenzaufteilung).
ich kann gut verstehen, dass das stark Geschmackssache ist. Ich bin definitiv kein Freund von "dry" Sounds (insbesondere - aber nicht nur - bei Drums) oder vom "minimal"-Ansatz.
).Ich war eigentlich der Ansicht, dass ich (zumindest in diesem Track) überhaupt keine interessanten Rhythmusfiguren habe ... zumindest die Drums kloppen ja ziemlich stupide durch ohne großartige Variationen (da hätte ich eigentlich gerne mehr gemacht, war aber zu faul).
Ich hatte eher den Eindruck, dass der Lead zwischen Bass und Arpeggios untergeht - oft verwende ich sogar etwas Sidechainkompression, um dem Lead mehr Luft zu machen (Arpeggios/Pads werden dann heruntergeregelt).
Sprich: meine Sorge war eher, dass der Lead zu wenig durchkommt (da er frequenzmäßig bei diesem Track ziemlich tief sitzt), und da er mit das Interessanteste in dem Track ist, finde ich, dass er anderes ruhig etwas wegdrängen darf. Aber mir ist klar, dass das stark vom jeweiligen Geschmack abhängt.vom 700FS ist hier tatsächlich nur der Bass:
Jeder Transient (auch der von tonalen Ereignissen) trägt zur Rhythmuswahrnehmung bei, also und da bist du durchaus öfters in dreier-8tel Figuren u. ä. unterwegs.
klar - kommt aber drauf an, worauf sich der Rezipient im Einzelnen bezogen hat. Die deutlichste 3-8tel-Figur wird doch vom Bass unterstützt, und der sollte deutlich wahrnehmbar sein ..
ich kann dir einen mp3-Download bereitstellen:
https://www.dropbox.com/scl/fi/96sy4lwp2hchvmdaoh0cy/heavens_gate_master1.mp3?rlkey=s92bg3hyr0knelr4nnror741e&dl=1
ja, mein Reden.
das ließe sich machen (vermutlich wäre es sogar am schlausten, dem kompletten Auxweg, auf dem der Hall sitzt, einen HP zu verpassen). Werd das (und ein paar andere Kleinigkeiten) am Samstag mal testen und dann ein Update einstellen.
Wie gesagt: ich hab Ozone Elements meist als letztes Element der "Mastering"-Kette auf der Summe: Das sind aber eigentlich auch "nur" EQ, Imager und Maximizer (bei dem es sich hauptsächlich um einen Limiter handelt).
der macht im Auto-Modus tatsächlich teilweise komische Sachen. Aber den Auto-Modus nutze ich wenn dann auch nur als Vorschlag, korrigiert wird dann immer per Hand. Der dynamische EQ in Neutron ist gefühlt etwas besser.
Das passiert mir nur, wenn ich "Stereoize" einsetze - das nutze ich quasi gar nicht. Wenn man nur leicht am "Width" dreht, geht es meistens (obwohl dieser Track hier das vermutlich nicht gebraucht hätte). Normalerweise setze ich das auch nur sehr subtil ein.
Interessant - Mit den Thresholds, die der im Auto-Modus vorschlägt (man nimmt natürlich den lautesten Chorus im Track dafür), greift der bei mir fast immer recht subtil. Komme damit kaum über -10dB LUFS, bei moderatem Einsatz eher um die -12 - 14. Stimmt aber: geht man mit dem Threshold weit genug runter, dann fängt es schnell an, zu pumpen. Ich setze den idr. nur soweit ein, dass er zur Kickdrum (bzw. auf die "1") nur leicht nachregelt.
Ist hier eigentlich Offtopic, aber woran erkennst du, objemand "technisch" oder "musikalisch" hört? (vermutlich nicht daran, ob sich jemand am Ozone-Maximizer stört ^^)
Ich würde mich vermutlich auch eher bei den "technischen" Hörern einordnen, weil ich schon recht lange versuche, analytisch zu hören, und die Frequenzbereiche idr. auch leidlich genau benennen kann.kommt wohl auch darauf an, was mit "einfach so" gemeint ist: Auf die Summe packen, einmal mit "Auto" eintellen lassen, und gut ist? Das dürfte sehr andere Ergebnisse bringen, als die Module manuell und gezielt einzusetzen. Außerdem dürfte es noch eine Rolle spielen, ob man davor oder danach noch andere Tools zur Summenbearbeitung einsetzt (in Teilen sind Ozone und Neutron ja auch redundant - da macht es nicht unbedingt Sinn, z.B. einfach beide EQs hintereinanderzuklatschen).
Mist.
Das ist ein cooler Bass. Staubtrocken. Ist es roh?
die hier verlinkten Ausschnitte stammen direkt vom 700FS. Vermutlich nur ein Osc aktiv, aber ich weiß nicht mehr, wie das Patch genau aussah. Im Track selbst wird da zumindest EQ und Kompressor (plus ggf. etwas Hall/Raum, hier vermutlich nur mit "Panagement II") drauf sein (habs gerade nicht vor der Nase).
Ja: ich spiele das in der Regel als Midispur ein, und dann wird ggf. die Automation nachbearbeitet (z.B. Bendings so, dass der Reset des Pitchbends in "Nullzeit" direkt zwischen zwei Noten erfolgt, um eine Art Legato-Glide zu simulieren. Das bekommt man per Hand beim Einspielen nicht so exakt hat).
